سینمای ایران

آرامبخش؛ قصه زنی را روایت می کند که در آستانه چهل سالگی می خواهد یک کودک را به فرزندخواندگی قبول کند، اینکه او در فقدان چه چیزی به دنبال پذیرش چنین مسئولیتی است، در فیلم مشخص نیست؛ اگر بهانه تغییرات تحمیل شده در سرپرستی کودکی اوست که دلیل کافی نمی تواند باشد، آن هم در شرایطی که خواستگار هم دارد! فیلمنامه تعلیق ندارد و در یک چرخش معیوب روزمرگی بلاتکلیف گیر می کند و تمام راه های نجات برای عبور از این بن بست با دست های خالی نویسندگان ، قفل شده است. الناز شاکردوست تنها کسی است که فیلم...

پیمان قاسمخانی فیلم نامه را در سه پرده منسجم با داستانک های بهم پیوسته پیش برده است و یک فیلم تمام شهری را در خدمت کارفرما درآورده است و مخاطب می تواند با آن در اکران ارتباط برقرار کند، هرچند که فیلم ماندگاری نخواهد شد. گنجاندن زنده شدن یک عشق قدیمی در دل یک شهر شلوغ با تمام آسیب هایی که می تواند به روحیه هر شهروندی وارد کند، سوژه خوبی است و صدرعاملی هم تلاش داشته تا صرفا یک اجرای تمیز داشته باشد اما اگر با شخصیت هایی مواجه بودیم که در این وضعیت ترافیک و آدمها، در پس...

شامحمدی برخلاف مجنون در اینجا پیشرفت محسوسی در شخصیت پردازی و شکستن فضای جنگی با روایت از زندگی شخصی حسین املاکی دارد و خود را محدود به روایت جنگی نکرده است. آرمان درویش در نمایش سادگی و صداقت حسین املاکی تلاش کرده با درک درست از میزان اثرگذاری در موقعیت ها به مختصات منحصر و درستی از یک قهرمان بی ادعا و در عین حال موثر برسد و در این مسیر سهم دیده شدن به هر قیمتی که در اجرای این نقش ها مرسوم است را نادیده بگیرد و یک زوج ترکیبی رشک برانگیزی را با شکیب شجره شکل دهد...

به گزارش سینماناب، نظام‌الدین کیایی صدابردار پیشکسوت سینما ساعاتی پیش پس از تحمل یک دوره بیماری درگذشت. مراسم خاکسپاری این هنرمند پیشکسوت روز یکشنبه ۱۹ بهمن ساعت ۱۰ صبح در قطعه هنرمندان برگزار می‌شود. سینماناب درگذشت این هنرمند سینما را به جامعه هنری تسلیت گفته و برای خانواده و بازماندگان آن مرحوم آرزوی صبر و آرامش دارد.

فیلمساز تلاش می کند تا شروع محکمی داشته باشد و مخاطب را پای فیلم حفظ کند اما رفته رفته با نمایش ترسناک از محل زندگی جدید با موقعیت های کلیشه ای و بی منطق از نا امنی ، ذهن مخاطب را برای یک بحران آماده کند. هادی کاظمی می کوشد از آن قالب همیشگی اش بیرون بیاید اما دوربین که وقتی نزدیک او می شود، لو می رود که از چه فیلم هایی آمده است. پلیس فیلم منفعل است و شخصیت های فیلم از آن جلوتر هستند و آتش به اختیار عمل می کنند، همین است که کار را پیش...

به گزارش سینماناب، مهران احمدی در دوره ای با فیلم های عبدالرضا کاهانی مطرح شد و توانست بعد از آن ، مسیر کاری اش تغییر کند و دیده شود‌. کاهانی در واکنش به ویدیوی تازه احمدی که به مهدویان حمله کرده بود ، نوشت: آقای مهران احمدی ، ده سال درباره ی رفتاری که با من داشتی سکوت کردم اما این بار حس کردم از ک.ش.ت.ه شدن مردم سو استفاده می کنی. تو همان کسی هستی که وقتی از سوی حاکمیت ممنوع کار شدم ، با بدگویی و فروختن من ، برای خودت موقعیت و منافع ساختی و از عوامل...

روایت لطیف و بدون لکنت با خلق جهان شخصیت ها و پرداخت با جزییات بصری و دقت در نفوذ به شخصیت ها همواره حلقه مفقوده این فیلم ها بوده است، “حال خوب زن” فارغ از این نگاه های سطحی به یک باور درست در درک مفهومی می رسد و دست روی موضوعی می گذارد که حساس و پیچیده است اما ذوق زده نمی شود و ممارست فیلمساز در حفظ لحن بیان فرمی به جهان شخصیت ها به زیبایی نزدیک می شود.   تصویری که از زن به عنوان جنس شکننده در عین حال مقاوم در برابر بحران غالب شده به...

پرداخت به مسئله شهرت و مشکلات آن، موضوع تازه ای در سینمای ایران نیست و به شکل های مختلف به آن پرداخت شده است، در “بیلبورد” هم از جایی به بعد با مواجهه امین حیایی و  آناهیتا درگاهی ،لحظه به لحظه یاداور فیلم “مزاحم” به کارگردانی سیروس الوند است. کاش حداقل کشش دراماتیک و خلق موقعیت با شخصیت پردازی دقیق سینمایی را از الوند الگو می گرفت. تلاش آناهیتا درگاهی برای باورپذیری و خلق یک بازی متفاوت از خود، ستودنی است.

ابوالفضل صفری؛ تهیه کننده فیلم رقص باد در نشست خبری این فیلم در پاسخ به پرسشی درباره تهیه کنندگی فیلم «موقعیت مهدی» که با نام حبیب‌الله والی‌نژاد به عنوان تهیه کننده موفق به کسب جایزه شد اما در سوابق نام وی به عنوان تهیه کننده این فیلم تلقی می‌شود، یادآور شد: چیزی تحت عنوان «موقعیت مهدی» وجود نداشت، فیلمی بود به عنوان «موقعیت حمید» که پس از آن قرار بود سریالی به عنوان «عاشورا» تولید شود.آقای حجازی‌فر به عنوان بازیگر دعوت شد، سپس بحث تولید فیلم «موقعیت مهدی» مطرح شد. در ادامه ایشان به عنوان کارگردان و نویسنده معرفی شد....

فیلمساز اگر حداقل در میان فیلم های تاریخ سینمای خودمان هم یک جستجوی کوچک می کرد با فیلم هایی مثل می خواهم زنده بمانم و سام و نرگس مرحوم ایرج قادری و من مادر هستم فریدون جیرانی و… مواجه می شد که در خلق صحنه های اعدام به قدری با ظرافت جدی در پرداخت به جزییات کار کردند که همچنان تعلیق درونی و آن ترس صحنه در یاد مخاطب باقی مانده است اما در اینجا به جای بهره برداری درست از این موقعیت، شاهد گاه شوخی های سطحی و پرداخت به موضوعات فرعی بی اهمیت هستیم. “زنده شور” در فرم...