جشنواره

به گزارش سینما ناب، نقاش زاده درباره نادیده گرفتن فیلم جانشین در داوری گفت: اگر این فیلم ها را در یک شرایط دیگری همین هیات داوری می دید، نظر متفاوت تری داشت.   وی در ادامه افزود: ما برای برخی بخش ها ، ۹ نامزد در نظر داشتیم که با صحبت کردن به سمت کم کردن آن رفتیم.   شفیعی: من شهادت می دهم که هیچ داوری غرض ورزی شخصی نداشت! و روز اول آقای شاهسواری به ما گفت که هر کاری دوست دارید انجام دهید اما به من خیانت نکنید!   شفیعی ادامه داد: ما باید قبول کنیم که دبیر...

به گزارش سینماناب، فیلم اسکورت به کارگردانی یوسف حاتمی کیا که مورد قبول منتقدان و مخاطبان جشنواره قرار گرفت در داوری نادیده گرفته شد و جوایز مهم در رشته های اصلی به یک تله فیلم، محصول تصویرشهر داده شد همانطور که فیلم جانشین در برخی رشته ها بخصوص بازیگری نقش اول آرمان درویش شایسته توجهی جدی بود. سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه در حالی به “نیم شب” داده شد که سوژه ان برگرفته از یک داستان واقعی است و قصه بکری را دنبال نمی کند در مقابل یوسف حاتمی کیا با اسکورت ، علیرغم وامداری و اقتباس از فیلم Drive به...

۱ – جشنواره فیلم فجر نیازمند یک دبیر با توان اجرایی بالا در اندازه رایزنی با حتی دستگاه های بالاتر از ارشاد است که مجبور نشود از روی ضعف، حرف خود را پس بگیرد و به جای بیست و دو فیلم وعده داده شده و با فشار ارگان ها، تعداد فیلم ها را به سی و سه فیلم افزایش دهد.   ۲- دیگر امسال نیاز جشنواره فیلم فجر به یک کاخ متعلق به سازمان سینمایی بیشتر از پیش مشهود شد تا در جبران دریافت مجموعه هایی مثل پردیس ملت و برج میلاد، لطف آن ها، در آخر جبران نشود.  ...

اسامی نامزدهای دریافت سیمرغ بلورین چهل و چهارمین جشنواره ملی فیلم فجر اعلام شد. براساس آرای محمدعلی باشه‌آهنگر، امین زندگانی، مهدی سجاده‌چی، محمدرضا شفیعی، مجید شیخ‌انصاری، مجتبی فرآورده و مسعود نقاش‌زاده که هیئت داوری این دوره از جشنواره را تشکیل می‌دهند، نامزدهای رشته‌های مختلف بخش سودای سیمرغ معرفی شدند. امسال داوری بخش فیلم‌های کوتاه و مستند نیز یکپارچه بوده و داوران سودای سیمرغ تمامی آثار حاضر در این بخش را مورد بررسی و داوری قرار داده‌اند. اسامی نامزدها از سوی دبیرخانه جشنواره ملی فیلم فجر به این شرح اعلام شد: یا حفیظ و یا امین هیئت داوران چهل‌ و چهارمین...

شروع فیلم با صحنه تعزیه خوانی و چای نذری هیات در ایام محرم، یک آغاز خوب برای ارتباط داستانی با اصل بحران پیش رو است، وقوع بحران و ارجاع به هیات آن هم در شرایطی که حجم سنگینی از غم بر مخاطب تحمیل می شود ، نقطه عطف فیلم است. حامد بهداد برخلاف دو فیلم زنده شور و گیس در این فیلم تلاش داشته تا نقش یک مرد تک افتاده و تنها که می خواهد به جنگ قدرت برود را به خوبی ایفا کند اما این مراقبت و ممارست وی برای کنترل بازی ، باعث شده تا بازی راحتی نداشته...

زیست ظفر خالدی در ایل بختیار می توانست بستر مناسبی برای مقدمه چینی داستانی و آشنایی بهتر مخاطب با آن جغرافیا و قاب بندی های زیبا باشد اما دست پاچه شدن فیلمساز برای رفتن به مناطق جنگی، مانع این فرصت مهم می شود. توجه نکردن فیلمبردار به نورپردازی و روایت شلخته او از موقعیت ها به روند داستانی خدشه وارد می کند، حداقل یک اورشولدر اندازه می توانست بگیرد! بازی های کنترل نشده به شخصیت‌پردازی کمک نمی کنند و از حداقل داشته ها هم نتوانسته استفاده کند، فریبا کوثری با آمادگی آمده تا یک نقش مناسب زیستگاه دربیاورد اما فضا...

خاطره اسدی بعد از مدت‌ها موثر و مسلط بازگشته است اما بعد از حذف او، عنصر جایگزین نمی تواند تاثیر او را داشته باشد، پیش از اینکه بازی اش و مسئله اش از روی کوشش باشد ، بیشتر جوشش درونی او است که به خوبی درمی آید. امیر اقایی در شمایل سریال اقازاده ظاهر می شود، انگار خودش هم بدش نمی آید که این نقش را ادامه دهد، هیچ ارزش افزوده ای هم به آن اضافه نمی کند، حداقل می شود که جنس راه رفتن را آرام تر کرد! وقتی فیلمنامه نویس، محو ایده اصلی و سازندگان هم ذوق زده...

هک شدن بانک سپه و پاسارگاد در ابتدای جنگ دوازده روزه خیلی روی سینماگران و مدیران فارابی تاثیر مثبت برای خلق ایده مرکزی داشته است که خروجی یکی می شود قمار باز و دیگری همین فیلم سقف که فیلم خیلی بدی از آب درامده است. حمله سایبری به این دو بانک باعث شده تا یک خانواده به خاطر بسته شدن حساب‌شان و آسیب جنگی که به خانه آنها وارد شده است، در شرایطی قرار می گیرند که به ویلای پسردایی پولدار می روند و در انجا به خاطر اینکه روز را شب کنند، باید تن به فرمایشات صاحب ویلا دهند...

آرامبخش؛ قصه زنی را روایت می کند که در آستانه چهل سالگی می خواهد یک کودک را به فرزندخواندگی قبول کند، اینکه او در فقدان چه چیزی به دنبال پذیرش چنین مسئولیتی است، در فیلم مشخص نیست؛ اگر بهانه تغییرات تحمیل شده در سرپرستی کودکی اوست که دلیل کافی نمی تواند باشد، آن هم در شرایطی که خواستگار هم دارد! فیلمنامه تعلیق ندارد و در یک چرخش معیوب روزمرگی بلاتکلیف گیر می کند و تمام راه های نجات برای عبور از این بن بست با دست های خالی نویسندگان ، قفل شده است. الناز شاکردوست تنها کسی است که فیلم...

پیمان قاسمخانی فیلم نامه را در سه پرده منسجم با داستانک های بهم پیوسته پیش برده است و یک فیلم تمام شهری را در خدمت کارفرما درآورده است و مخاطب می تواند با آن در اکران ارتباط برقرار کند، هرچند که فیلم ماندگاری نخواهد شد. گنجاندن زنده شدن یک عشق قدیمی در دل یک شهر شلوغ با تمام آسیب هایی که می تواند به روحیه هر شهروندی وارد کند، سوژه خوبی است و صدرعاملی هم تلاش داشته تا صرفا یک اجرای تمیز داشته باشد اما اگر با شخصیت هایی مواجه بودیم که در این وضعیت ترافیک و آدمها، در پس...