آرشیو "نقد فیلم"

آشفته گی؛ تکرار در تاریکی با برچسب سینمای شخصی

آشفته گی؛ تکرار در تاریکی با برچسب سینمای شخصی

سینماناب (30نماایران) - رامین کیانفر: جیرانی در دو فیلم اخیرش با فاصله ای که از تهیه کننده به معنای واقعی در سینما گرفته است دچار یک لکنت اجرایی جدی شده است و این مشکل را با «خفه گی» آغاز کرد و با «آشفتگی» به اوج خود رسانده است، مشکلی که ابتدا از فیلمنامه آغاز می شود و با بازی های فرمی دچار یک توهم فیلمسازی می شود، توهمی که بیشتر معنای رسیدن به سینما شخصی در آن مطرح است.

داستان ازدواج – اثر بومباک ؛ غریب آشنا خاطرت هست؟

داستان ازدواج – اثر بومباک ؛ غریب آشنا خاطرت هست؟

سینماناب (30نماایران) - حمید غفاریان: بومباک حرفش هرچند کهنه است اما فراز و فرودش در داستان وسعت جدی تری دارد و آدمهایش هم برخلاف آثار امسال نزدیک تر به مردم است، روایت زوجی که تغییر جغرافیا و روزمرگی چطور بر پیکره رابطه شان اثرگذار شده است.

بعد از دیدن «روزی روزگاری هالیوود» آقای تارانتینو/ تابوتم را در خاک بگذار!

بعد از دیدن «روزی روزگاری هالیوود» آقای تارانتینو/ تابوتم را در خاک بگذار!

سینماناب (30نماایران) - حمیدغفاریان:از «قصه های عامه پسند» تا «هشت نفرت انگیز» ما با سینمایی سراسر جذاب و تازه روبرو هستیم که نشانه گذاری جزییات استاد را در آن می بینیم و «جاه طلبی» به عنوان یکی از وضعیت های نمایشی مهم در فیلم به شکل متفاوتی و طغیان گری بروز پیدا می کرد و همواره شاهد شخصیت هایی هستیم که در یک مسیری قرار می گیرند و قرار است از نقطه A به B برسند و این مسیر تبدیل به یک هدف برای رسیدن به مفاهیم تراژیک می شود تا در آن زندگی را با طعم سینمای تارانتینو لمس کنیم.

برای «جوکر» تادفیلیپس که خود سینماست/ تکان دهنده ترین فیلم یک دوران

برای «جوکر» تادفیلیپس که خود سینماست/ تکان دهنده ترین فیلم یک دوران

سینماناب(30نماایران) - حمید غفاریان:برخلاف جریان ایجاد شده توسط غول هایی چون مارتین اسکورسیزی و فرانسیس فورد کاپولا که دنیای مارول را برخلاف جریان اصلی سینما می دانند، باید گفت که حالا «جوکر» نشان داد، مهم ترین روایت سینما در دوران کنونی را باید از دریچه کامیک بوک ها انتقال داد و «جوکر» آغازگر مسیری است که می تواند بر جریان کلی سینما تاثیرگذار باشد.

یک جنگ خصوصی؛ شکسته شدن استخوان

یک جنگ خصوصی؛ شکسته شدن استخوان

سینماناب (30نماایران) - حمید غفاریان:درام زندگینامه ای به جای پرداختن به یک عصر و زمانه به یک فرد می پردازد اما به هیچ وجه نباید به یک وقایع نگاری ساده تبدیل شود. اینکه آدمی از فاصله تولد تا مرگ اعمال جالب و درخور توجهی انجام داده فقط می تواند موضوع یک تحقیق علمی و تاریخی باشد. فیلمنامه نویس باید امور واقع را به نحوی تعبیر و تفسیر کند که گویی با حوادث داستاتی و خیالی سروکار دارد.

پسر؛ پَرسه در زمان

پسر؛ پَرسه در زمان

سینماناب(30نماایران) - حمید غفاریان: بازگشت به زندگی و رها کردن گذشته تلخ، با خود مختصاتی می آورد که می تواند برای قوام بخشی شخصیت پردازی تاثیرگذار باشد و حالا اگر این بازگشت از دل یک رابطه تازه بوجود بیاید، انتظار ها را بیشتر خواهد کرد اما دست آخر زمانی که زندگی تازه هم شکست خورده تر ترسیم شود، دیگر نابودی است که انتظار می کشد.

چرنوبیل؛ محاکمه بره ها

چرنوبیل؛ محاکمه بره ها

30نماایران(سینماناب) - حمید غفاریان: «چرنوبیل» جسورانه ساخته شده است و این جسارت، سریال را محدود به تک بعدی نگاه کردن به ماجرا نکرده است، بلکه سازندگان آن پا را فرار می گذارند و تلاش می کنند از این فاجعه در جهت نگاه انسانی پیش بروند و سرگرمی در اینجا الویتی است که در آخر قرار می گیرد.

قصرشیرین؛ سوال های بی جواب

قصرشیرین؛ سوال های بی جواب

30نماایران(سینماناب) - الناز دیمان:«قصر شیرین» نه به اندازه شاهکار میرکریمی «خیلی دور خیلی نزدیک» بی‌نقص است و نه به اندازه فیلم «امروز» (که شباهت‌هایی به آن دارد) خنثی و کم‌ رمق است.

سرکوب؛ آخرین ضربه رو محکم تر بزن!

سرکوب؛ آخرین ضربه رو محکم تر بزن!

۳۰نماایران(سینماناب):سرکوب» اسیر نماد شده است و در کلیت این نماد رو می شکوند و در لایه های فیلم جای می دهد و تلاش کرده است تا فقدان جذابیت بصری و فرمی را با نماد سازی های روشنفکری جایگزین کند اما این نمادها نه فیلم را روشنفکری می کند و نه حرف فیلمساز را می توان به عنوان جایگاه تثبیت شده یک فیلمساز با پیشینه قدرتمند جدی گرفت

یادداشتی برای قسمت دوم فصل تازه «بازی تاج و تخت»/ برای نبرد و مرگ آماده شدیم؟!

یادداشتی برای قسمت دوم فصل تازه «بازی تاج و تخت»/ برای نبرد و مرگ آماده شدیم؟!

30نماایران -حمید غفاریان: با انتشار دو قسمت از فصل آخر «بازی تاج و تخت» با الکن ترین و منفعل ترین اپیزودها مواجه هستیم که باورهایمان را از آنچه که دیده ایم و اندوخته ایم را به حاشیه رانده است.